Институт Конфуция № 2 (47) 2018

47 中山水应当让赏画之人可游可居，就好似在现实世界一 般。一年四时，郭熙都为之着迷：“春山淡冶而如笑，夏山 苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。” 1126年，翰林图画院的大批画师因金兵入侵逃往杭 州，西湖、平丘和茂林这些灵秀的中国南方山水影响了他 们的艺术气质，南宋院体画进而成为在西方最为人熟知 的中国画风之一，其著名代表人物有马远和夏圭。1189至 1224年，马远任画院待诏，扇面画颇受他及其他宋代画 家的青睐，因为狭窄的扇面正适合精巧、私密的画作。 在蒙古异族治下的元朝，许多文人画家感怀前朝过 往，黄公望凭借其画风简淡的作品成为这一时期的杰出 艺术家之一。他耗时三年多完成《富春山居图》，以披麻 皴笔法展现山峦地貌。 王蒙（约1308-1385年）也是和黄公望、吴镇、倪瓒齐名 的“元代四大家”之一，他的画作多展现繁密充实的景色： 堆石、暗谷、密不透风的树林，看上去像是一幅折射其内 心矛盾的萧疏幻象。王蒙多年身陷囹圄，高龄死于狱中。 17世纪中期，满族人利用一次导致饥荒和动乱的朝 廷危机占据了中国北方，1636年建立清王朝。这一时期山 水画发展形成两个画派：一派拘于正统，崇古摹古；另一派 则由一群摆脱俗世、追求精神世界的生活真谛、富于个人 主义色彩的人组成，他们当中最著名、 最闪耀的人物便是1644年削发为僧 的明宗室后裔石涛（1642-1707年）， 他想要“借笔墨以写天地万物”。 20世纪初，清王朝覆灭后中国艺 术界曾深受西方影响，用毛笔在纸上 作画因而被视作“民族绘画”的自觉 的行为。但是，西方的绘画技巧依然 融入了山水画创作，油画颜料、现代 生活题材都在画布上有迹可循。 山水画在毛泽东时代经历了巨 大的变化，为社会主义思想服务的现实主义大受欢 迎。因此画家傅抱石1949年以前作画具文人画风，而之 后创作的则更多是革命现实主义的水墨画。 80年代，不少中国画家否定社会主义的和传统的绘画 风格，但也有希望为古老的文人画注入新活力的艺术家。 画家陈平的作品就让人想起文人画，但又带有明显的现 代性。 著名艺术家徐冰在其艺术设置系列《背后的故事》 中以令人着迷的方式成功再现著名画家的山水画作，为 模仿作品，他运用了文物和废弃物的光影效果。 艺术家刘韡、黄岩也以独特的、有时对观赏者而言甚 至是异化的方式探寻山水画的特质。黄岩，一如本文开 头所述，在自己裸露的肌肤上作画；刘韡则是让人体摆 出极富艺术感的造型，再去拍摄他们，使扭曲的身体看 上去好似雾霭中的山峰。 画家创作山水画常常借鉴古代大师，而后又用自身所 处时代的风格手段对其进行补充，带有政治、社会和个人 的印记，从而开创出一条新的艺术道路。对此艺术史论者 胡明远是这样描述的：“选择一位要去临摹的大师，就好 比选择一位想与之对话的朋友。……所开始的这一学习过 程，最终将会成为一次自我升华。” n Культура Институт Конфуция ( русско-китайское издание) l Март 2018 | Выпуск 47 | № 2 马 远（1160-1225年）《山径春行图》 Ма Юань (1160–1225) «Путь весной по горной тропинке» 