ПОГРАНИЧНЫЙ ГОРОДОК. Китайская проза XX века

Предисловие Институт Конфуция в Санкт-Петербургском университете и издательство «Каро» представляют вторую книгу в серии современной китайской прозы*. На этот раз мы предлагаем читателю познакомиться с четырьмя выдающимися по- вестями 1930–1940-х годов — золотого времени современной китайской литерату- ры. Это «Моя жизнь» (1937) Лао Шэ (1899–1966), «Наваждение любви» (1937) Сюй Сюя (1908–1980), «Пограничный городок» (1934) Шэнь Цунвэня (1902–1988) и «Лю- бовь, разрушающая города» (1943) Чжан Айлин (1920–1995). Новая литература Китая принципиально отличается от классической китайской словесности. Она возникла как реакция на духовный кризис, охвативший Китай в конце XIX — начале XX века после столкновения с западной цивилизацией. В ходе литературной революции 1917–1921 годов под прямым влиянием западной лите- ратуры в Китае полностью поменялось представление о сущности литературы, в частности, проза перестала быть второстепенным жанром, разговорный язык стал основой литературных текстов, в произведениях возобладала социальная про- блематика. Одновременно в Китай хлынул поток переводов иностранной литера- туры, во многом определившей облик новой литературы Китая. Зрелость к новой литературе пришла в 1930–1940-е годы, хотя нельзя не признать, что на ее развитие заметное влияние оказывали исторические обстоятельства. Это побуждало боль- шинство писателей концентрироваться на выражении гражданской позиции, а не на художественности произведений. Социально-экономический кризис, милитаристские междоусобицы и граждан- ская война обусловили доминирование на китайской литературной арене произ- ведений на злобу дня. Несмотря на давление властей особенно сильна была левая, революционная литература, в рядах которой находились такие выдающиеся писа- тели, как Лу Синь (1881–1936), Го Можо (1892–1978), Мао Дунь (1896–1981), Ба Цзинь (1905–2005) и другие. Либеральные авторы, не воспринимавшие литературу как орудие политической борьбы, казались тогдашней читающей публике едва ли не эскапистами. Именно к ним относятся знаток пекинских нравов и юморист Лао Шэ, популярный модернист Сюй Сюй, лирический реалист Шэнь Цунвэнь, одна из основоположниц китайской женской психологической прозы Чжан Айлин. После образования КНР и вплоть * Серия была открыта сборником «Сорок третья страница. Китайская проза XXI ве- ка» (СПб.: КАРО, 2011).