Институт Конфуция № 2 (47) 2018

中 国诗歌讲究 “ 意境 ” 。清代著名学 者王国维在《人间词话》中说: “ 一切景语皆情语也 ” ,便道出了 中国诗歌的精髓 —— 情景交融。所谓诗的意 境,是诗人笔下描绘的图景和内里表达的感情 之融合,二者交汇成充满诗意的艺术境界。以 电影的体裁,像改编小说那样改编诗歌是十 分困难的。但细想来,诗歌中常用的 “ 寓情于 景 ” 和 “ 借景抒情 ” 等方法,在电影中,与 “ 蒙太 奇 ” 所达到的效果有着共通之处。通过这种内 在的勾连,便有了 “ 诗电影 ” 之说。 “诗电影”并非中国的专利。早在20世纪 20年代,法国先锋派电影人便被称作“银幕 诗人”,主张电影应像诗歌那般成为抒情的载 体。前苏联电影大师爱森斯坦也认为,电影应 该否定情节和故事,“梦幻、迷醉与精神错乱 才是电影诗的真正内容”。 但中国的诗电影,则更多地与叙事结合起 来,描绘人们的生活,刻画时代的痕迹,表达 人生的况味,在有限的空间和时间中,升华出 无限辽阔和深邃的境界。在这里,我们要为大 家介绍三部彪炳中国电影史的诗电影,带领大 家感受充满东方诗情的影像时空。 «П оэтические фильмы» не являются китай- ской монополией. Еще в 20-е годыХХ века французские авангардисты назывались «поэтами экрана», они выступали за то, чтобы кино, как и поэзия, стало выражением чувств. Великий режиссер бывшего Советского Союза Сергей Эйзенштейн также считал, что кино должно отрицать сюжеты и истории, «видения, одержимость и безу- мие — вот истинное содержание кинопоэзии». Китайское поэтическое кино тесно связано с пове- ствованием, описывает жизнь людей, рисует признаки времени, передает атмосферу жизни человека, в ограничен- ном времени и пространстве сублимирует неограниченно огромный и глубокий мир. Здесь мы представим вам три поэтических фильма, которые украшают историю китай- ского кино, они заставят вас прочувствовать пространство и время изображения, наполненного восточным поэтиче- ским настроением. 53 китайское кино Институт Конфуция ( русско-китайское издание) l Март 2018 | Выпуск 47 | № 2 Для китайской поэзии всегда была важна художественная концепция 意境 и цзин. Известный ученый династии Цин Ван Говэй в своей работе «Заметки о цы в мире» писал: «Всеописанныепейзажи говорят очувствах», это описывает суть китайской поэзии—сли- яние чувств и пейзажа. Так называемая «худо- жественная концепция» поэзии — это слия- ние картины, изображенной пером поэта, и выраженные в ней эмоции, они объеди- няются в поэтический художественный мир. Посредством фильмов преобразовывать поэзию как романы очень трудно. Однако если хорошо подумать, методы, обычно используемые в поэзии, такие как «вклады- вание чувств в пейзаж» и «выражениеэмоций через пейзаж», имеют сходство с фильмами и эффектами, достигнутыми монтажом. Бла- годаря этой внутренней связи и появились «поэтические фильмы».

RkJQdWJsaXNoZXIy MzQwMDk=